Une lecture: L'Invention du voyage, par Anne Bécel (collectif)
Dans cet ouvrage collectif, Anne Bécel sollicite, sous forme d'interviews ou de textes autonomes, différents voyageurs ou "spécialistes" du voyage. L'ouvrage est composé d'un avant-propos où l'autrice explicite le projet, puis de 18 chapitres, chacun consacré à un voyageur, et organisés en trois parties:
Le principe de l'activité de lecture est de produire une présentation et une analyse de ces différents points de vue, de ces différentes expériences et différentes conceptions du voyage. Pour cela, nous répartirons dans la classe les différents textes, après avoir étudié ensemble l'avant-propos. Le tableau suivant servira à répartir les textes, certains, plus courts, pouvant être associés pour le travail d'un seul étudiant.
Une fois les textes répartis, le travail personnel sera à faire à la maison, pour une présentation orale devant la classe. Celle-ci suivra la structure suivante:
- Présentation de l'auteur (biographie, oeuvres, etc.)
- Résumé/synthèse du propos
- Retour sur l'exergue (en quoi correspond-il au propos?)
- Retour sur l'inscription du texte dans la partie de l'ouvrage
- Identifier les formes de voyage présentées, les enjeux du voyage engagés et les conceptions du voyage qui en émane
- À quelle question posée au sujet du voyage (cf cours d'introduction: les débats) ce texte permettrait-il de répondre et comment?
Le parcours de l'ouvrage se fera ensemble, à travers les présentations effectuées dans l'ordre du livre.
Un travail de recherche sur des explorateurs
Vous trouverez dans le lien suivant une liste avec une trentaine de propositions pour ce travail. Ces propositions sont classées en quatre catégories : les grandes découvertes, les figures féminines, les figures atypiques et les voyages vers les glaces. Chaque étudiant doit choisir un sujet différent : pas de doublons au sein de la classe.
- Choisir un(e) explorateur/trice parmi la liste ci-dessus.
- Mener une recherche autour de ce sujet
- Restituer le fruit de ces recherches sous la forme d'un écrit comprenant les éléments suivants:
- Présentation du voyageur ou de l'expédition (biographie, inscription dans son contexte historique et géographique d'origine)
- .Présentation du voyage en détail : (a/Itinéraire, mode de voyage, moyens de transport, conditions, durée, péripéties...; b/ But poursuivi, succès ou non, découvertes réalisées).
- Quels enjeux du voyage sont-ils investis avec ce sujet?
- Quels aspects du voyage seraient susceptibles d'être mise en récit?
Tout cela doit conduire potentiellement à deux formes de restitutions écrites:
- Une double page selon une maquette à définir sur InDesign restituant les éléments principaux de l'exposé, avec des illustrations (photos, cartes...)
- Une double page sous la forme d'un carnet de voyage (cf les éléments de cours suivants).
Les marques d'un genre hybride: le carnet de voyage
Le carnet de voyage ne correspond pas exactement au récit de voyage comme genre littéraire, ou à ce que l'on appelle encore la "Littérature de voyage". Ou plutôt, s'il en fait partie, et lui emprunte donc certains traits d'écriture, il s'en distingue immédiatement par sa dimension plastique qui en fait un genre hybride, qui nous intéresse particulièrement en école d'arts appliqués. Il fait d'ailleurs l'objet, depuis peu, d'études spécifiques qui le reconnaissent comme objet à part entière, avec ses spécificités. Ainsi, on peut citer deux thèses récentes ayant pour sujet le carnet de voyage:
- Pascale Argod, Le carnet de voyage : approches historique et sémiologique, thèse soutenue en 2009 en Science de l'information et de la communication et dont on peut trouver une version accessible en ligne ici.
- Nadine Durand, Le carnet de voyage : oeuvre en soi ?, thèse soutenue en 2017 en Arts (Histoire, Théorie, Pratique) et dont on peut trouver une version accessible en ligne ici.
Pascale Argod est d'ailleurs l'autrice d'un ouvrage de référence sur le sujet, malheureusement épuisé (mais trouvable en bibliothèque), L'art du carnet de voyage, aux éditions Alternatives (2014), d'un blog de recherche sur le sujet, et de formations pédagogiques diverses en lien avec le sujet.
Caractéristiques
À partir du travail de Pascale Argod, et notamment d'une intervention de 2016 au colloque "L'éducation aux voyage: Sensibilisation, apprentissages et productions touristiques" et intitulée "La fabrique du carnet de voyage et les compétences mobilitaires" (accessible ici), il est possible de poser quelques marqueurs de ce genre hybride, autour des termes clés suivants: voyage, image, écriture et regard:
- Un message transmis par les codes iconographiques à travers une création plastique personnelle.
- La combinaison texte et image ou le texte qui est inséré dans la création visuelle.
- Mémoire du voyage et de l’expérience vécue : récit autobiographique du voyage, pouvant glisser vers le journal intime.
- Retrace le périple, la quête et le regard du voyageur sur le pays visité.
- Un rapport différent au temps et au voyage : rester de longues heures en un lieu pour l’observer et en faire un rendu dessiné
Diverses modalités dans le lien entre texte et images
Par ailleurs, la personnalité de l'auteur, ou son projet d'écriture, peut se lire dans le jeu opéré dans la relation entre texte et images, dans le choix concernant les supports et médiums employés. On peut ainsi imaginer différents types de carnets de voyage:
- le carnet de dessin, où l'image demeure prédominante, pour ne pas dire exclusive.
- le carnet de voyage où le texte est inséré dans l'image, lui apporte des détails à la manière d'une légende développée.
- le carnet d'ethnologue, où le texte domine et où l'image vient illustrer le propos
- le collage entre deux supports au départ hétérogène: le journal de bord d'une part, le carnet de dessin d'autre part
Une hybridité à tous les niveaux
L'hybridité du carnet de voyage déborde la question du tissage entre texte et image, entre écriture et dessin/peinture. En effet, le carnet de voyage oscille aussi entre démarches artistique et documentaire, entre récit des événements et psychologie des intentions, entre émotion et réflexion, entre ouverture aux autres et introspection pour se découvrir soi-même, entre témoignage (de ce que l'on voit) et apprentissage (par le voyage et les découvertes). Il cherche aussi à mêler les sens, jusque dans sa dimension plastique, avec la possibilité de coller des éléments qui sollicite non seulement la vue, mais aussi le toucher ou même l'odorat. Et on y confronte aussi parfois le réel et l'imaginaire, le rêve et l'expérience, le fantasme et le vécu.
Pour aller plus loin...
Pour aller plus avant encore dans le carnet de voyage, et parcourir quelques exemples, il est possible de consulter différentes revues. Tout d'abord le Hors-série n°53 de Pratiques des arts consacré au carnet de voyage:
Ou encore découvrir une revue trimestrielle entièrement consacrée au genre: la revue Bouts du monde.
Il existe également une association, Il faut aller voir, qui organiser chaque année le Rendez-vous international du Carnet de voyage à Clermont-Ferrand. D'ailleurs, l'université Clermont Auvergne organise depuis 10 ans un Prix universitaire du carnet de voyage étudiant ouvert à tout personne inscrite dans un établissement d'enseignement supérieur, en France ou à l'étranger.
Albrecht Dürer
Albrecht Dürer a voyagé en Italie ainsi qu'aux Pays-Bas, ce dont il a tiré un carnet de voyage: Le Voyage aux Pays-Bas, rédigé en 1520 et 1521 (notice wikipedia ici).
Carnets de Delacroix (notamment au Maroc)
La formation et la carrière d'Eugène Delacroix ont été marquées par différents voyages, notamment le voyage en Afrique du Nord, log de 7 mois et effectué en 1832. Ce qu'il rapporta en termes d'objets et de dessins alimente en profondeur la suite de son œuvre. Il réalise ainsi immédiatement après son retour la toile Femmes d'Alger dans leur appartement vue dans le cours d'introduction. Ses carnets et albums réalisés durant ce voyage sont devenus des emblèmes du carnet de voyage tel que nous l'entendons aujourd'hui.
Des carnets de voyage aujourd'hui
Titouan Lamazou
Titouan Lamazou (site personnel ici) s'est d'abord fait connaître du grand public en tant que navigateur. Né en 1955, il opte pour cette carrière de marin après... un début d'études aux Beaux-Arts! Proche d'un autre navigateur de renom, Éric Tabarly, dont il est l'équipier à la fin des années 1970, il réalise pour ce dernier des dessins didactiques à destination de son Guide de la manoeuvre. Il produit ensuite différents carnets de dessins à l'occasion de quelques voyages, en mer ou à dos de mulet dans l'atlas marocain. Mais cette carrière est encore dominée par celle de marin: Titouan Lamazou remporte ainsi le premier Vendée Globe en 1990, puis le titre de champion du monde de course au large en 1991. Son engagement dans le cadre de la création du Trophée Jules Verne les années suivantes marquera la fin de sa carrière de navigateur.
La bascule vers les arts, écriture et peinture, s'effectue pleinement à partir de 1996. Il se voit consacrer une exposition au Musée des Arts Décoratifs en 1998 (Compositions de voyage) et développe un projet de résidence artistique intinérante: le "Bateau-atelier". La même année paraissent ses Carnets de voyage présentés ci-dessous. Avec son projet Zoé-Zoé, Femmes du monde, il est par ailleurs engagé dans la défense des droits des femmes, nommé artiste pour la paix de l'UNESCO dans ce cadre en 2003.
Fabrice Moireau
Né en 1962, Fabrice Moireau est connu comme aquarelliste. Vous pourrez découvrir son "autobiographie" sur son site personnel, ainsi que ses nombreuses publications, toutes dédiées à l'aquarelle. Avant cela, Fabrice Moireau, fils d'ouvrier, venu du centre de la France, a été étudiant... à l'ENSAAMA (alors plutôt appelée les "Zarzas"), dans la classe la classe d’expression visuelle, option volume (création de stands, espaces muséographiques, expositions diverses...). C'est dans ce domaine qu'il a ensuite exercé avant de basculer pleinement dans l'aquarelle à la suite d'une rencontre et d'un concours de circonstances.
Ses ouvrages apparaissent tous ou presque comme des carnets de voyage, issus de véritables voyages personnels ou de commande d'éditeurs pour des collections précises. La question de la matérialité du carnet est présente depuis le début des productions de Fabrice Moireau (dans le choix de son papier notamment) et prend une nouvelle tournure lors de la confection des premiers carnets dans le cadre des débuts du Festival de Chaumont-sur-Loire, avec des "faux" carnets de voyage pour présenter les jardins (puis un faux carnet intime de femme de chambre lorsque le château réintègre le Domaine). Si Fabrice Moireau dessine, il laisse la plupart du temps l'écriture du carnet à un autre auteur. Vous trouverez ci-dessous des extraits de ses grands formats typiques à l'italienne, avec ses volumes sur la Loire, Paris (toits et jardins) et Venise.
Pratique d'écriture : cadre de réalisation
Dans le cadre de l'étude du carnet de voyage, une pratique d'écriture est proposée comme aboutissement de cette activité. Le travail, individuel, pourra s'opérer dans deux directions, afin de fournir deux types de supports possibles aux étudiants:
- Soit un travail à partir d'un voyage réel et donc d'une expérience personnelle de l'étudiant. Le voyage réel n'a pas nécessairement besoin d'être exotique: les carnets sur Paris montrent assez bien que le voyage peut (presque) s'effectuer au pied de chez soi
- Soit un carnet fictif, basé sur l'explorateur travaillé en exposé.
Le carnet devra mêler texte et images, avec des formats libres dans le choix et l'usage de ces dernières. Ce qui importe surtout est la capacité à faire entrer en résonance ces deux dimensions de l'art hybride. Le format (portrait, à l'italienne, carré...) est libre également. L'écriture devra manifester les marqueurs du genre: description précise, récit d'une expérience personnelle, sensibilité à l'atmosphère des lieux, etc. Le travail se présentera comme un échantillon du carnet, soit deux doubles pages.